镂空的围合
2017-03-17 08:51:14 · 631次浏览
与光为邻垦丁光现旅宿
与光为邻
垦丁光现旅宿
安藤忠雄曾经说过：“建筑的一半来源于思维，另一半则源自于存在与精神”。他以清水混泥土的材质，融入自然界的光与影，形成静溢而流动的诗意建筑。从此，建筑有了更深层的意义，在极简的美学里，吐纳着强而有力的生命力。
光现旅宿位于屏东后壁湖渔港旁山腰上，可以鸟瞰整个恒春半岛，风景极致，踞一角山崖，背山面水俯视海港，南湾、垦丁、帆船石风景全部一览无遗。旅馆由台湾知名建筑师徐纯一设计其建筑为类清水膜工法，结合当地工班，运用自然石材、原木、铁件及玻璃等元素构成，让光影与框景互动，并试图创造与周围景致的对话，整座建筑由清水膜建成，没有过于繁复的堆砌，保留材质的原样，呈现建筑的原始表情，原质基调是旅馆最出众的特色，顺应自然景色的建筑更像是大自然的鬼斧神工。
徐纯一以钢筋混凝土为唯一的结构体构成材料，利用尽量少类型的窗孔组件来组成。寻求丰富的立面面型的可能，并界定旅店部分公共与私密空间的区分，以及自用住屋区的差别，同时适应垦丁地区强烈的日照及其他气候条件。另外，让每一间客房尽可能地营造出局部差异的空间质性。
虽然是民宿，却长着美术馆的样子，放眼一楼大堂，窗景就是墙上最美的收藏。砖墙与裸露的结构表达了当地人的质朴，仿佛讲述着祖辈勤劳的历史。不光是外墙，室内的隔墙和顶面都以清水模建成，配合颜色各异的石材地面，淳朴的味道浓烈悠长。
室内部分，以属性不同的自然光线营造效果各不相同的自然光照空间，不仅用以诱导身体，感知生产差异行为的意向，也将自然光照的变动转映至室内。同时经由周邻景象引入的不同，朝向一种可感知的统合性聚结，但也没有忽略各部位阶的差异。
客房内的设计相较于其他民宿，与外观一样简敛朴质。低彩度的围塑，没有艳丽的表皮，利用阳光、空气、光等自然元素，勾勒出令人向往的无压氛围，每一件客房皆有大面落地窗，让位于山腰，可以鸟瞰蓝湾、垦丁、帆船石的先天优势得以延展。导入自然光影与景致，身心得以放松，进而提升感官的敏锐度，时光悠缓，心绪宁静，全然的回归单纯。凝结时光，如同清水膜在搅拌中慢慢失去塑形，年画的随影穿越过细碎的海风，不染一丝尘埃。
正如同贝聿铭曾说的：“建筑是有生命力的，它虽然是凝固的，可它上面蕴含着人文思想。”那是一种无形的，与之静默的对谈。
垦丁光现旅宿
安藤忠雄曾经说过：“建筑的一半来源于思维，另一半则源自于存在与精神”。他以清水混泥土的材质，融入自然界的光与影，形成静溢而流动的诗意建筑。从此，建筑有了更深层的意义，在极简的美学里，吐纳着强而有力的生命力。
光现旅宿位于屏东后壁湖渔港旁山腰上，可以鸟瞰整个恒春半岛，风景极致，踞一角山崖，背山面水俯视海港，南湾、垦丁、帆船石风景全部一览无遗。旅馆由台湾知名建筑师徐纯一设计其建筑为类清水膜工法，结合当地工班，运用自然石材、原木、铁件及玻璃等元素构成，让光影与框景互动，并试图创造与周围景致的对话，整座建筑由清水膜建成，没有过于繁复的堆砌，保留材质的原样，呈现建筑的原始表情，原质基调是旅馆最出众的特色，顺应自然景色的建筑更像是大自然的鬼斧神工。
徐纯一以钢筋混凝土为唯一的结构体构成材料，利用尽量少类型的窗孔组件来组成。寻求丰富的立面面型的可能，并界定旅店部分公共与私密空间的区分，以及自用住屋区的差别，同时适应垦丁地区强烈的日照及其他气候条件。另外，让每一间客房尽可能地营造出局部差异的空间质性。
虽然是民宿，却长着美术馆的样子，放眼一楼大堂，窗景就是墙上最美的收藏。砖墙与裸露的结构表达了当地人的质朴，仿佛讲述着祖辈勤劳的历史。不光是外墙，室内的隔墙和顶面都以清水模建成，配合颜色各异的石材地面，淳朴的味道浓烈悠长。
室内部分，以属性不同的自然光线营造效果各不相同的自然光照空间，不仅用以诱导身体，感知生产差异行为的意向，也将自然光照的变动转映至室内。同时经由周邻景象引入的不同，朝向一种可感知的统合性聚结，但也没有忽略各部位阶的差异。
客房内的设计相较于其他民宿，与外观一样简敛朴质。低彩度的围塑，没有艳丽的表皮，利用阳光、空气、光等自然元素，勾勒出令人向往的无压氛围，每一件客房皆有大面落地窗，让位于山腰，可以鸟瞰蓝湾、垦丁、帆船石的先天优势得以延展。导入自然光影与景致，身心得以放松，进而提升感官的敏锐度，时光悠缓，心绪宁静，全然的回归单纯。凝结时光，如同清水膜在搅拌中慢慢失去塑形，年画的随影穿越过细碎的海风，不染一丝尘埃。
正如同贝聿铭曾说的：“建筑是有生命力的，它虽然是凝固的，可它上面蕴含着人文思想。”那是一种无形的，与之静默的对谈。
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